第三章 射墨、喷墨、用拖把画画——
饭后，东野司主动站起收拾碗筷却被东野千早拦住了。
“阿司是要做大事的男生！这种事情让姐姐来做！”东野千早拍着胸口：“阿司还是去休息吧。”
她只是精神性障碍，对自己认知不太清楚，一些家务活还是能做的，所以很多事情她都不愿意让东野司做，全部都是她自己来。
这就相当于皇帝待遇了。
不过东野司自然不愿意被一个有精神性障碍的女生伺候。
毕竟他没伤没病，又不是残废。
“没关系，反正我闲着也没事做。”东野司笑着，很自然地就接过了东野千早手里的碗碟。
......
安抚好东野千早，东野司进入房间。
看着空荡荡的房间，他捏着下巴，还是感叹出声了。
“有点缺钱。”
是的。
缺钱，这是东野家面临的最大难题。
东野千早需要治疗费用。
家里的吃住行也需要钱。
万事万物都离不开一个‘钱’字。
前世朝还有过这么一句话。
‘宁愿坐在宝马车里哭，不愿坐在自行车后笑’。
从这里也能看出来钱这种俗物究竟有多么重要了。
东野司是个对物质需求不高的人，对金钱的欲望也不大。
但在家里父母去世的情况下，如何拿到足够的生活费，这就是他需要考虑的问题了。
总不能让东野千早去考虑怎么赚钱吧？
他踱着步子到书桌边，从抽屉里抽出了一个淡黄信封。
东野司将信封拆开。
映入眼帘之中是一张张已经画好人物甚至铺好背景的漫画打印稿。
是的，画漫画。
这是他所想到的办法。
事实上东野司早就已经开始准备自己第一份漫画了。
因为他自己也清楚，要是继续坐山吃空，自己和东野千早不饿死，但肯定活得不会太舒坦。
别看他在涩谷站画画一次能赚五千日圆，但那其实是钻了法律空子的。
东京都内确实允许街头画家作画，但也就仅限于画画，并不允许收费行为。
真要收费地摊卖画，那就得去专门的东京摆地摊特色街或者当地举行的特色节才校
也是东野司本来就是老油条了，凭着出色的画技以及原主这身好皮囊，在外卖笑...画...赚了不少钱。
可这也就是朝不保夕的活计，因此东野司就想到了画漫画。
至于东野司为何不走前世走过的传统画家路线？
这就别扯了。
东野司确实有把握出名。
毕竟他前世就有过做画家的经验，身上还带了个系统，生就比别人多跨一大步，怎么都饿不死...
但是——传统画家出名太慢，太需要时间了！
这玩意儿需要时间慢慢沉淀的。
虽然由前画家东野司这话不太好，但底层、中层职业画家大部分吃的是名气。
要不然朝怎么有那么多‘射墨’、‘喷墨’甚至用‘拖把’画画的‘大师’？
那不叫画画，那叫耍把戏。
但外行人就喜欢看耍把戏，有什么办法？
你画得东西再好？那又怎样？你本人碌碌无名，那么就毫无商业价值，这画就是一张废纸！
更何况日本比中国更过分，是个上下级分明的资本主义社会。
这就更加吃学历与资历了。
自己目前又只是高中生，凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打？
拿头打？
搞创作可以，但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。让东野司去从传统画家开始？
那还不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳，试试能不能再穿越一次更稳妥。
出去打工都比这靠谱！
再加上东野千早也没有那么多时间等，因此东野司思来想去就只有一条路能发挥他绘画方面的技艺了。
漫画！
这并不是随便得出的结论。
东野司做过详细的调查。
首先，漫画这东西其实门槛很低。
只要是个人，有手都能画，而且画了还可以直接投稿，投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。
其次是画漫画成本不大。
要从传统画家开始，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。
再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态郑
这对东野司来是个绝佳机会。
如前面所，东野司是个穿越者，他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。
经过第一茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。
日本当然还是那个日本，整体来没有多大改变。但又可能是冥冥中自有意，这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。
不止是漫画。
从文学、画作、电视剧、电影开始，各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。
没了夏目漱石的文艺表白月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也没佣午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。
但可惜的是——
东野司有点无奈。
前世他作为美院毕业生，接触的也就是各国有名的画作，至于文学、通俗漫画这些玩意儿...？
老实，东野司还真不太清楚。
有些有名的日本漫画，诸如海贼王、柯南这些...设定倒是听过，个人也有点印象，画个一话、两话出来倒没问题，但根本不可能长篇连载。
所以东野司还真挺羡慕起点网文那些主角的。
他们随手能从脑子里面‘打印’出自己想要的漫画、等东西然后拿出去卖钱。
要是自己有这人形打愈能力还愁吃饭？
不过还好，东野司上一世作为有名气的画家，虽没看过多少漫画，但日剧、电影那些却刷过不少。
在画室里画画，无聊了就夹着手机看。
什么《午夜凶铃》、《咒怨》、《非自然死亡》、《白色巨塔》、《孤独的美食家》等等剧情，都记得挺明白，少有回忆不起来的地方。
可东野司不是影视专业的，系统加成是在画画这一方面，总不能让他舍长取短，去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？
隔行如隔山！
真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书——狗屁不通。
他没必要舍长取短。
且东野司本身画工不差，又有系统加成，再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。
把它们改编成漫画，这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来...
人总不能被钱难死嘛。
种种学习、回忆、推敲。
花了两三个星期的时间，这份名蕉午夜凶铃》漫画紧赶慢赶，终于在东野司手下诞生了。