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第230章 珍贵瓷器

    《五王醉归图卷》的马匹造型、马眼、马蹄、马鬃、马尾、马额毛、马饰以及渲染方法、游丝描线条的钩勒和人物的衣饰处理方式、开脸、渲染,衣纹的钩勒都与任仁发传世的《二马图》、《出圉图》、《九马图》以及《三骏图》相一致。

    在构图上是平铺式构图,不设背景陪衬,较多地保留了唐人遗风。

    线条上运用了高古游丝描的技法,勾勒的线条工细圆劲,如春蚕吐丝般,起笔收笔处,处处是骨法用笔。

    渲染上采用唐代“吴家样”亦称“吴装”的渲染方法。用淡色层层渲染,如薄纱质感的帽幞,鞍马毛色、以及人物的服饰,都是注意整个画面气氛的统一的基础上渲染,在同样的色度中寻求渐变,让整幅作品具有强烈的运动感,能感受到鞍马奔驰中,人物的衣纹呈现“天衣飞扬,满壁风动”的效果。这正是所谓的“吴带当风”。

    这幅画的作者任仁发不仅是元朝高官,他在绘画上的成就同样让人侧目。

    任仁发是着录在《二十四史》中的人物,是元代的“水利部部长”,是元代部长级的高官。

    乾率帝收藏了任仁发9件作品,均着录在《石渠宝笈》中,其中8件是在世界各地的博物馆中,唯独这件《五王醉归图卷》是最漂亮的,在全球的宋元书画中都是非常重要的作品,非常罕见,是独一无二的作品。

    这幅画的价格,在几十年前,绝对要远远高过徐先生的《血与火》,如今虽然未必,但国宝的称谓毋庸置疑。

    这幅画距今已经有750年,其历史意义更是无可估量。

    第2排博古架摆放的大多都是西方油画,其中同样不乏精品。

    如果按照价格来区分,肖遥估价最高的是毕加索的作品《少女和白鸽》。

    这幅画是毕加索的精品之作,拍卖价格至少在7000万美元之上,如果竞争激烈的话,过亿美元也是有可能的。

    看过正前方两排博古架上的书法和绘画作品,肖遥接着查看左侧博古架上摆放的物品。

    左侧第1排博古架上摆放的全部都是瓷器。

    第一个多宝格上摆放的瓷器碗,便是难得一见的瓷器珍品。

    碗侈口,深弧壁,矮圈足。通体施润泽白釉,器内平素无纹。

    碗上以精湛的笔法工笔写出一颗梅树,其枝干虬错矫健,蜿蜒而生,时而乍然转折,却总与碗形相得益彰。花蕊及花苞以细笔淡墨勾勒,突显其高洁清雅。其下有几丛矮竹,枝叶以双钩细笔白描,密而不乱,次序井然,充分表现出画家非凡的功力。

    碗的另一面以行书题两句五言诗句,笔法温雅端秀,句首以金红料钤一印,句尾压尾二印。

    梅与竹是诗人及画家钟爱的题材,这两种植物都不畏严寒,有坚忍不拔的特性。梅花每年于春寒料峭时盛开,细蕊繁英,开满光秃无叶的枝头,淡淡清香预兆新春伊始,万物复苏。竹子常青,是枯山寒水中难得一见的绿意。其中空有节,耿直不阿的特性,成为君子自勉的期许。

    两种植物都因而成为不屈欺辱、不畏强权的象征,被诗人、画家吟咏题赞不已。

    碗上绘制的这一题才非常讨喜,再加上绘制人技艺卓绝,极尽工巧,就连肖遥看了都爱不释手。

    肖遥首先查看钤印款识,碗底上印有《雍正年制》宋体字款。

    碗壁上题诗:月幌见踈影,墨池闻暗香。钤印:凤采,寿古,香清。

    这应该是清雍正珐琅彩无疑!

    在瓷器收藏家的心目中,雍正珐琅彩碗是可遇不可求的珍物。而在这些斑斓娇艳的极品瓷器之中,有一品种如梅花犯寒而开,孤芳自立,别具风情,最为隽秀雅致——那便是清宫档案中所记载的水墨珐琅。

    水墨一词本来专指以浓淡不一的墨色在纸或绢上作画,只因白瓷画上赭色珐琅,特具诗情画意,故在此假借形容。

    珐琅彩中的上品,俗称《古月轩》者,以结合诗、书、画三绝而为人称道,而水墨珐琅最能展现三绝合一的境界。

    雍正珐琅彩本属凤毛麟角,极少在拍卖场上出现,雍正水墨珐琅彩碗更是从未公开拍卖过,此碗的珍稀矜贵可想而知。

    这个巴掌大的碗虽然看上去不起眼,但肖遥估计,市场价格至少在7000万以上。

    第2个多宝格上摆放的也是一个碗,肖遥一眼看上去,便觉得这应该是元代卵白釉暗刻五彩戗金碗。

    这个五色花戗金五彩碗,高约8厘米,口径约十七八厘米,足径约五厘米。敞口,深腹,圈足矮,底足内无釉,底心有一处类似荸荠状凸起。胎色白,釉色滢澈,内外满釉,为典型枢府窑器型。碗内口沿一圈忍冬纹饰,并饰暗花纹,碗心柿蒂纹内饰一梵文文字;碗外沿一道弧纹,并饰暗水波纹,外腹下部饰莲瓣纹和八宝纹。本碗纹饰由紫、蓝、孔雀绿、珐琅釉勾出,其间饰嵌金片。

    在中国历史上,蒙古的兴起与元朝的建立,使中国成为自汉唐以来规模空前的统一国家,国内各民族人民的融合,社会经济得到长足发展,交通发达,贸易往来频繁,手工业生产在前朝的基础之上得到继承和发展。元代青花瓷器的工艺就是这一时期的新成就,它在陶瓷史上占有重要的地位。五色花戗金五彩大碗更是一朵陶瓷工艺的奇葩。

    “五彩花戗金“仅限于文献记录,历史上从未见过实物的流传。由于世人从不知晓,也未见过这类工艺的瓷器,因此,在1982年出版的《中国陶瓷史》中没有点滴着笔。

    上世纪九十年代初,国家文物流通协调中心在海外发现了五色花戗金瓷器的踪迹。随即安排魔都博物馆专家和故宫博物院的专家分别赴境外鉴定验看,这才有了五彩花戗金的研究结果。

    那么,什么是五色花戗金五彩瓷呢?~
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